{"id":514,"date":"2020-09-08T13:02:32","date_gmt":"2020-09-08T13:02:32","guid":{"rendered":"http:\/\/guitarexperience.com.br\/wp\/?p=514"},"modified":"2020-09-09T01:39:39","modified_gmt":"2020-09-09T01:39:39","slug":"luiz-claudio-sousa","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/guitarexperience.com.br\/wp\/?p=514","title":{"rendered":"Luiz Cl\u00e1udio Sousa – Coluna Forma Musical"},"content":{"rendered":"
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Forma Musical Can\u00e7\u00e3o<\/h3>\n
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Esta coluna \u00e9 dedicada \u00e0 compreens\u00e3o e aprecia\u00e7\u00e3o da m\u00fasica atrav\u00e9s da an\u00e1lise musical. Partiremos do estudo de seus aspectos formais e idiom\u00e1ticos, desmembrando as partes de uma obra musical em seus elementos constituintes e analisando a fun\u00e7\u00e3o destes elementos na estrutura.<\/p>\n

Forma musical<\/strong><\/p>\n

A forma \u00e9 um dos componentes da m\u00fasica como a melodia, a harmonia, o ritmo, etc. O conhecimento das principais formas musicais \u00e9 fundamental para qualquer m\u00fasico. Sua compreens\u00e3o \u00e9 \u00fatil na memoriza\u00e7\u00e3o e essencial na pr\u00e1tica da improvisa\u00e7\u00e3o, arranjo e composi\u00e7\u00f5es.<\/p>\n

Chamamos de forma a maneira como a m\u00fasica \u00e9 organizada e para design\u00e1- la utilizamos letras subdividindo as id\u00e9ias musicais.<\/p>\n

Para come\u00e7ar, estudaremos umas das formas mais tradicionais do jazz: a forma can\u00e7\u00e3o.<\/p>\n<\/div>\n

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Forma Can\u00e7\u00e3o<\/strong><\/p>\n

A forma can\u00e7\u00e3o normalmente apresenta uma estrutura b\u00e1sica de 32 compassos, divididos em quatro se\u00e7\u00f5es de oito compassos cada, a saber:
\n\u2022 A primeira se\u00e7\u00e3o apresenta o tema;
\n\u2022 A segunda se\u00e7\u00e3o repete o tema;
\n\u2022 A terceira se\u00e7\u00e3o apresenta um segundo tema e;
\n\u2022 A quarta se\u00e7\u00e3o de oito compassos reapresentar\u00e1 o primeiro tema.<\/p>\n

Usando uma letra para cada se\u00e7\u00e3o temos AABA.<\/p>\n

Para exemplificar a utiliza\u00e7\u00e3o des- ta forma utilizaremos o standard \u201cRound Midnight\u201d de Thelonius Monk. (Exemplo 1)<\/p>\n

Casas 1 e 2<\/strong><\/p>\n

Na segunda se\u00e7\u00e3o de oito compassos (repeti\u00e7\u00e3o do tema), podemos ter<\/p>\n

Round Midnight<\/p>\n<\/div>\n

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uma altera\u00e7\u00e3o tanto mel\u00f3dica quanto harm\u00f4nica nos dois \u00faltimos compassos, mas, no entanto, este contraste n\u00e3o altera a estrutura da m\u00fasica.<\/p>\n

Utilizamos a casa um e dois apenas para evitar escrever os compassos repetidos da primeira frase.<\/p>\n

Coda<\/strong><\/p>\n

Aparece ap\u00f3s a \u00faltima se\u00e7\u00e3o (reapresenta\u00e7\u00e3o do tema), e tem uma fun\u00e7\u00e3o conclusiva, afirmando a id\u00e9ia tem\u00e1tica. Na forma can\u00e7\u00e3o, a coda normalmente aparece com quatro compassos, mas pode variar de tamanho entre um e sete compassos.<\/p>\n

Se a coda for de oito compassos podemos considerar como uma nova se\u00e7\u00e3o, levando sempre em considera\u00e7\u00e3o o material tem\u00e1tico, motivos e harmonia.<\/p>\n

No exemplo 2, uma coda gravada por H\u00e9lio Delmiro no \u00e1lbum Compassos.<\/p>\n

\u00a0exemplo 1<\/h3>\n

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exemplo2<\/h3>\n

\"\"<\/p>\n