{"id":387,"date":"2013-10-17T19:12:32","date_gmt":"2013-10-17T19:12:32","guid":{"rendered":"http:\/\/guitarexperience.com.br\/wp\/?p=387"},"modified":"2015-09-12T19:15:19","modified_gmt":"2015-09-12T19:15:19","slug":"musica-sem-rotulos-por-rafael-ferraz","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/guitarexperience.com.br\/wp\/?p=387","title":{"rendered":"M\u00fasica sem R\u00f3tulos (por Rafael Ferraz)"},"content":{"rendered":"

\"1388076_165228987009696_856645946_n\"<\/a><\/p>\n

Em um disco marcado por improvisa\u00e7\u00f5es, formas n\u00e3o convencionais e uma gama enorme de influ\u00eancias muito bem misturadas, o trio RdT em parceria com o guitarrista norte-americano Mike Moreno d\u00e1 uma aula de como gravar um trabalho sem estar dentro dos moldes mais comuns da m\u00fasica instrumental. Acompanhe agora um papo com o guitarrista Walter Nery sobre esse novo disco, \u201cElo\u201d.Em um disco marcado por improvisa\u00e7\u00f5es, formas n\u00e3o convencionais e uma gama enorme de influ\u00eancias muito bem misturadas, o trio RdT em parceria com o guitarrista norte-americano Mike Moreno d\u00e1 uma aula de como gravar um trabalho sem estar dentro dos moldes mais comuns da m\u00fasica instrumental. Acompanhe agora um papo com o guitarrista Walter Nery sobre esse novo disco, \u201cElo\u201d.<\/strong><\/em><\/p>\n

O disco tem uma atmosfera muito bacana, t\u00edpica do g\u00eanero. Voc\u00eas sempre gravam ao vivo?<\/strong><\/em><\/p>\n

Sim. Este \u00e9 nosso terceiro CD. Sempre gravamos assim.<\/p>\n

Quais as facilidades e dificuldades de se gravar dessa forma?<\/strong><\/em><\/p>\n

Este tipo de grava\u00e7\u00e3o produz um resultado mais espont\u00e2neo, bastante apropriado ao tipo de m\u00fasica que fazemos. O mais dif\u00edcil fica por conta de se corrigir algum eventual erro. Para isso fazemos 2 ou 3 takes da mesma m\u00fasica e aproveitamos o melhor. Outra dificuldade surge na mixagem quando ocorre algum tipo de vazamento entre microfones. Na maioria das vezes o baixista grava em um ambiente separado para minimizar este problema.<\/p>\n

\"1395147_167447933454468_1486765178_n\"E quanto aos arranjos? Voc\u00eas j\u00e1 haviam escrito ou deixaram \u201cfluir\u201d na hora da grava\u00e7\u00e3o?<\/strong><\/em><\/p>\n

Os arranjos v\u00e3o surgindo ao longo dos ensaios. Temos uma partitura guia com a linha mel\u00f3dica e os acordes anotados. Eventuais conven\u00e7\u00f5es tamb\u00e9m s\u00e3o marcadas.<\/p>\n

Apesar da \u201caura\u201d Jazz, achei que o resultado final tem um som desprendido de r\u00f3tulos, n\u00e3o limitando o universo sonoro do Trio.\u00a0<\/strong><\/em><\/p>\n

\u00c9 verdade, j\u00e1 nos disseram isto antes. N\u00e3o pretendemos ficar presos a r\u00f3tulos, se bem que isto \u00e9 humanamente imposs\u00edvel. Sempre nos perguntam que tipo de som fazemos. Gostamos de dizer que \u00e9 M\u00fasica Instrumental Contempor\u00e2nea.<\/p>\n

Uma faixa que sem d\u00favida chama muito a aten\u00e7\u00e3o \u00e9 \u201cFantasy Moon\u201d. Ela soa cinematogr\u00e1fica. Como ela surgiu?<\/strong><\/em><\/p>\n

Surgiu de experi\u00eancias advindas de audi\u00e7\u00f5es de m\u00fasica H\u00fangara tradicional e tamb\u00e9m de B\u00e9la Bart\u00f3k. Guto \u00e9 um m\u00fasico extremamente criativo e aproveitou sonoridades inusitadas provenientes do uso de t\u00e9cnicas estendidas. Mostrei a ele algumas composi\u00e7\u00f5es da\u00a0 finlandesa Kaija Saariaho que tamb\u00e9m faz uso destes elementos.<\/p>\n

Os sons de guitarra de disco est\u00e3o muito bem gravados. Como foi feita a capta\u00e7\u00e3o das guitarras?<\/strong><\/em><\/p>\n

Da forma mais natural poss\u00edvel. Os amps (o meu Polytone e os 2 do Mike) ficaram em uma sala separada para que n\u00e3o surgissem interfer\u00eancias na hora da mixagem. Um mic na boca do falante e um afastado atr\u00e1s do amp para criar ambi\u00eancia foi a t\u00e9cnica de microfona\u00e7\u00e3o usada.<\/p>\n

Walter, o que voc\u00ea destacaria nas diferen\u00e7as de estilos entre o seu som e o do guitarrista Mike Moreno?\u00a0<\/strong><\/em><\/p>\n

O som do Mike \u00e9 bem mais processado do que o meu. Ele usa um reverb da Lexicon e v\u00e1rios pedais, alguns fora de linha como \u00e9 o caso do Klon Centaur. Eu trabalho com um DL4 da Line 6 e um chorus Ce3 da Boss para o som limpo. Tenho tamb\u00e9m o Tube Screamer TS9 como op\u00e7\u00e3o de overdrive. A diferen\u00e7a de timbre tamb\u00e9m surge por conta do jogo de cordas: o Mike usa cordas estriadas e eu lisas.<\/p>\n

\"1374646_165228880343040_1344740065_n\"<\/a>Como voc\u00eas dividiram as partes de guitarras?<\/strong><\/em><\/p>\n

As partes foram divididas naturalmente ao longo de poucos ensaios. Mike \u00e9 um m\u00fasico extremamente sens\u00edvel e n\u00e3o teve dificuldades em se adaptar.<\/p>\n

Quais guitarras voc\u00eas usaram?<\/strong><\/em><\/p>\n

Eu usei uma Gibson ES 137 e o Mike uma Marchione Archtop Guitar.<\/p>\n

E de amplificadores?<\/strong><\/em><\/p>\n

Eu usei meu Polytone MiniBrute. Mike usou um Polytone MiniBrute e um Fender TwinReverb.<\/p>\n

H\u00e1 a presen\u00e7a de efeitos nas guitarras, embora nada exagerado, mas que mostra uma poss\u00edvel despreocupa\u00e7\u00e3o em soar \u201cfiel ao jazz\u201d como muitos falam. O que voc\u00ea acha dessa sacraliza\u00e7\u00e3o acontece em rela\u00e7\u00e3o ao Jazz?<\/strong><\/em><\/p>\n

O Jazz \u00e9 um g\u00eanero musical em constante evolu\u00e7\u00e3o. Acho que a \u201csacraliza\u00e7\u00e3o\u201d a que se refere est\u00e1 vinculada a um n\u00famero restrito de m\u00fasicos. N\u00e3o podemos generalizar.<\/p>\n

\"1374647_165228947009700_86478004_n\"<\/a>Qual a situa\u00e7\u00e3o atual do cen\u00e1rio instrumental aqui no Brasil? Qual a diferen\u00e7a em rela\u00e7\u00e3o a 10 ou 15 anos atr\u00e1s?\u00a0<\/strong><\/em><\/p>\n

Em termos pr\u00e1ticos n\u00e3o podemos pensar em uma evolu\u00e7\u00e3o muito grande. As casas de espet\u00e1culos e bares destinados a este tipo de m\u00fasica ainda s\u00e3o em n\u00famero muito reduzido e muitas vezes com estrutura deficiente. Em contrapartida, a quantidade de festivais de m\u00fasica instrumental do pa\u00eds cresceu, o que j\u00e1 \u00e9 um alento para aqueles m\u00fasicos que procuram\u00a0 maior proje\u00e7\u00e3o, principalmente no cen\u00e1rio nacional.<\/p>\n

Em \u201cIncidental\u201d nota-se um belo di\u00e1logo entre as guitarras, onde um n\u00e3o interfere no espa\u00e7o do outro. Como voc\u00ea enxerga e encara esse tipo de situa\u00e7\u00e3o, onde h\u00e1 a presen\u00e7a de uma segunda guitarra?<\/strong><\/em><\/p>\n

Mike utiliza uma concep\u00e7\u00e3o de harmoniza\u00e7\u00e3o que transcende o pr\u00f3prio instrumento. Este conceito associado a seus pedais de efeito produz uma resultante sonora mais pr\u00f3xima de um teclado do que propriamente da guitarra.<\/p>\n

J\u00e1 est\u00e3o planejando algum pr\u00f3ximo trabalho?<\/strong><\/em><\/p>\n

Queremos antes divulgar o disco ELO. Temos que concentrar as energias antes de despend\u00ea-la em um novo trabalho.<\/p>\n

Voc\u00eas possuem projetos paralelos ao Trio?<\/strong><\/em><\/p>\n

Sim, particularmente Fernando (Baggio) e o Guto (Brambilla). Ambos possuem projetos musicais em paralelo com o RdT. Eu toco ocasionalmente com outros m\u00fasicos.<\/p>\n

\"1374399_165228963676365_1050081911_n\"<\/a>O que voc\u00ea pode falar para ajudar a galera que pretende montar um trabalho nessa onda instrumental?<\/strong><\/em><\/p>\n

Acho que a palavra chave para se alcan\u00e7ar algum objetivo com este tipo de repert\u00f3rio no Brasil \u00e9 \u201cAutenticidade\u201d. Quanto mais aut\u00eantico o seu repert\u00f3rio maiores as chances de diferencia\u00e7\u00e3o em um meio que est\u00e1 desgastado at\u00e9 pela pr\u00f3pria defici\u00eancia dos meios de produ\u00e7\u00e3o e divulga\u00e7\u00e3o deste tipo de repert\u00f3rio.<\/p>\n